在《宝可梦：剑/盾》上映不到一个月的时间里，艺术总监詹姆斯·特纳（James Turner）最近在接受外国媒体Game Informer采访时就玩家关心的新宝的问题作了一些解释。 他谈到了新宝的创作过程。
新宝可梦创作：
1.首先，询问艺术家简单的需求。
2.（建议的需求）包括“为特定场景创建的神奇宝贝的概念”或“新生物的特定创作方向”。
3.收到创意需求的艺术家将“审核几乎没有任何细节的主干，然后将主干显示给游戏团队”进行审核。
4.评审将提供反馈，并且初始设计将进行多次迭代更改。
5.随着艺术家逐渐接近最终设计，反馈会话之间的间隔将逐渐增加。
6.在艺术家画的《包克门》一案中，大约三分之二获得。
7.本系列之后的作品中经常使用未使用的程序。
困难之处：
在采访中，詹姆斯·特纳（James Turner）还谈到了设计神奇宝贝的困难：该系列中出现了很多神奇宝贝。詹姆斯·特纳（James Turner）将设计新宝藏的过程与非常拥挤的宝藏进行了比较。在停车场停车-无论您向哪个方向打开，都会发现汽车已停在那儿。因此，设计新宝藏可以是“试图找到独特的′停车空间′”，很可能“以前曾使用过这种颜色，以前曾使用过这种动物，并且您必须找到一些独特的（未使用过的），这就是重点。”
除了确定从未使用过的独特设计思想外，新的《Pokémon》设计还合乎逻辑：“您不能设计出非常帅气/非常可爱但完全没有逻辑的设计。例如，这个宝藏有一个很好的梦想。凉爽的大号角看上去又硬又硬，但是为什么这个宝藏梦想着一个长号角？它的生态学是什么？它如何在环境中生存？这是非常重要的事情。如果它在装饰之外没有其他意义，那么它们对于整体设计就没有实际的必要性。我们必须考虑这种生物在世界上如何存在以及它在世界上如何生活。”
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